“有”的“限”和“無”的“限”，不知道誰更大，如果說“無”的“限”更大，難道“有”的“限”不是在增長(zhǎng)？眼前我能夠分清的是，“無”中生的“有”比“有”中生的“無”更有積極意義，這一點(diǎn)在我這里充分表現(xiàn)在好幾個(gè)方面。首先，“無”欲，“無”力圖，心力處于停休狀態(tài)，這就像還原成一張白紙，不久，某些有形、無形之物等相繼就介入進(jìn)來了，包括各種陌生的意志，大自然就是這么掌管天地萬物的；其次，畫面里“有”和“無”的實(shí)質(zhì)問題，當(dāng)我在不停地創(chuàng)造“有”，我想我的心是“缺”和“無”的，處于不夠的狀態(tài)才會(huì)一直做加法，當(dāng)我開始在畫面里放任“無”的所作所為時(shí)，這變成一個(gè)健康而有趣的游戲，好像我那顆被繩子緊緊束縛的心被松綁了，這心看起來不像束縛時(shí)那樣小了，甚至在復(fù)原中有點(diǎn)小膨脹的姿態(tài)，簡(jiǎn)約的畫面與我的心一直同頻共振著，這畫面在我看來就有“厚度”了；最后，“有”更接近復(fù)雜，“無”更接近單純，“體向”最初的表達(dá)是尊重客觀存在的完整性的，比如三原色，我不希望脫離顏色的基本架構(gòu)，盡管色調(diào)由我來控制，但基本的幾個(gè)色總是少不了，或者它們之間的組合總是豐富的，這源于我對(duì)毋庸置疑的存在（包括規(guī)律）的尊重，但是現(xiàn)在，我開始精簡(jiǎn)顏色，就像季節(jié)不總是春天和夏天，總有枯黃的秋天和白茫茫的冬天，還有沙漠和草原......等等，對(duì)于它們天然散發(fā)的單純，我會(huì)動(dòng)容，會(huì)本能地欲求，我不能一下子否定之前的作品，但現(xiàn)在的這批作品，更接近我心性。 

　　身體開始發(fā)送信號(hào)，它的動(dòng)向不像之前那么頻繁和刁鉆了，那時(shí)候它有滿腹的不滿和痛苦，用五花八門的方式尋找自由，尋找各種通道來安置和安撫淪陷于現(xiàn)實(shí)中的自己，好像通過這許多的努力就能建造或通往另一個(gè)世界，現(xiàn)在的它有了一些變化。它在不知不覺中生發(fā)了一些安全感，但有一點(diǎn)它是絕不會(huì)變的，那就是不會(huì)服從身體最高處的腦袋，它偶爾聽聽心的意愿，心的律動(dòng)不那么急切，那些細(xì)胞就不會(huì)風(fēng)起云涌般投入戰(zhàn)斗，它們已經(jīng)有策略地主攻少數(shù)幾個(gè)通道，并成功進(jìn)駐，建立新都城。它們不時(shí)地貫穿肢體以及各個(gè)渴望突破的部位，建立聯(lián)系，割斷聯(lián)系，重新建立起秩序，使身體煥發(fā)新的生命，使感覺不再因?yàn)橄嗤�的架�?gòu)、重復(fù)的動(dòng)作、被施加的沉重而陷入麻木和消亡。 

　　畫面里，依然有堅(jiān)若磐石的三角形、四方形等，最開始的時(shí)候，它們是鋒利的武器，而發(fā)展到現(xiàn)在，它們像城墻，像真理。面對(duì)外在的現(xiàn)實(shí)世界，身體也因此有了份量，不容侵犯的氣息從胳膊的一個(gè)角度和姿勢(shì)里冷冷冒出，或從一根鎖骨里，或從一個(gè)挺闊動(dòng)作所劃出的形狀和聲響里，身體里的所有細(xì)胞，包括骨頭，都不再受地球引力地拖拽，它們看見羽毛飛舞的同時(shí)，也看見了飛機(jī)的極速飛行，它們還不想飛翔，只要眼前能復(fù)蘇它們自己的意志，不再渾渾噩噩地安于麻痹就行。是的，意志復(fù)蘇了，千萬個(gè)細(xì)胞和骨頭的自我也開始長(zhǎng)出來了，它們要證明自我的存在，所以，堅(jiān)硬的直線條開始筑成有力度的堡壘，別想熟視無睹！它們盡管冷峻，但不像之前那么有攻擊性，而冷峻之余，是無盡的溫柔。這些身體，不辨性別，卻共同擁有曲線里彌漫的溫柔，這是更接近宇宙的性情，真空里，沒有堅(jiān)硬的著力點(diǎn)，所以線條是自由而漫無目的的，不必徒勞地追逐無從發(fā)力的直線，盡情感性，這時(shí)最舒服而理想的軌跡自然是弧形的，時(shí)慢時(shí)快，任意妄為，好不暢快！畫面中的這些弧線里包裹著最多的細(xì)胞，它們更喜歡的不是戰(zhàn)斗，而是自由嬉戲，像孩子那樣天真而無邪，它們所簇?fù)沓龅那蛐魏兔烂畹幕⌒坞y道不是現(xiàn)實(shí)世界里毋庸置疑的美麗？以及更接近圓滿和完美？要說這溫柔最極致的意義，莫過于千軍萬馬奮力廝殺拼盡最后一絲力氣時(shí)升騰到不能再高的欲求——回歸安寧的故鄉(xiāng)，回歸女性的懷抱，即使死的瞬間，也是渴求回歸子宮......我愛這些直線和曲線，愛它們的真，它們是剔除塵垢后的靈，它們解放了囚徒般的肉體，復(fù)蘇機(jī)體本身的意志。 

　　在這段時(shí)間里，身體的細(xì)胞們不再被豐富的顏色所刺激得亢奮過頭——力圖征服、侵犯、融匯，而是變得沉穩(wěn)起來。假如之前所發(fā)動(dòng)的叫做“世界大戰(zhàn)”，那么現(xiàn)在它們要發(fā)起的是“愛情之戰(zhàn)”，因?yàn)?ldquo;愛情”會(huì)讓一切淪陷者流連忘返，看過戀者第一次就想看第二次、第三次，有著重復(fù)的性質(zhì)。同樣，那些畫面中的兩三種顏色會(huì)小心地重復(fù)，相近的顏色彼此隔著距離思量著“似曾相識(shí)”的情結(jié)，而兩三種顏色構(gòu)成的主調(diào)也透出“這世界好像只有我和你”的意味兒，忽略“現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性”，也是“提純”的一種手法。這一切，基于平涂時(shí)寧?kù)o的心緒，也基于少數(shù)顏色扶搖直上的高貴之氣。 

　　我并不知道再往下畫又會(huì)有什么變化，但就是眼前，看之前的畫作，覺得很難相信那出于自己的心和手，不是指好或壞，而是指一種陌生感。這種陌生感讓我臣服于天地間無形的主宰者，我的心和手也似乎并不是我的，意識(shí)到自我的存在也只是暫時(shí)的，所以，干脆不再流連于那有限的“自我”。服從！服從每天的光線、氣候、室外聲響、心境、情緒、音樂、意識(shí)流、無意識(shí)畫動(dòng)、顏料氣味、調(diào)色、筆的觸感以及筆里掉落的一根細(xì)毛，等等。這時(shí)候，我意識(shí)到每幅畫是天地萬物之間的一場(chǎng)合作，我只是個(gè)參與者，卻并非主導(dǎo)者，更像在配合。于是，除了死亡，我不相信一切會(huì)走進(jìn)死胡同，除非我放棄了配合這些天作之合的游戲，或已無法感知它們的存在和動(dòng)向，只是機(jī)械地重復(fù)熟悉的一切，被慣性收買。而，變化，新生，就是機(jī)體生存的基本特征，甚至，不進(jìn)則退。不是受制于惰性的生物，都會(huì)勇往直前的，所以，向前的繪畫也該是如此。 

　　我不給現(xiàn)在這小批畫作定位，而是試圖對(duì)位，與我2012年畫鉛筆速寫時(shí)的“氣象”來對(duì)位，我珍視那段歲月里寧?kù)o的心境，那也是我認(rèn)為生命里最高級(jí)的體驗(yàn)，好像自己無形了，消融進(jìn)至純至美的大象里，而現(xiàn)在，我在尋回消融的途徑，復(fù)原每一道程序，不放過每一個(gè)若有似無的情節(jié)，方能在對(duì)上位的同時(shí)對(duì)味。這樣很難，就像同樣的吃食不能再吃出童年時(shí)遺留下來的味道，那味道也未必是現(xiàn)在印象里的那樣好，時(shí)間把它給加工了，但重要的是，尋找本身就是個(gè)快樂和癡迷的過程，而尋找出來的結(jié)果不斷被羅列出來，也未必比初始的味道差許多，甚至可能超出，只是記憶的尊嚴(yán)被真空罩上了，不忍去打破它。現(xiàn)實(shí)中，很多人因魂?duì)繅?mèng)繞而窮其一生去追尋的是某個(gè)瞬間的擁有，所以，我認(rèn)為人生的最高點(diǎn)不是結(jié)局——死亡，而是人生歷程中的某一個(gè)節(jié)點(diǎn)，那么努力地去對(duì)位，去重溫，也不能說是浪費(fèi)和重復(fù)，甚至也可能轉(zhuǎn)化為基點(diǎn)，生發(fā)其他。死亡本也是用來清零的。無論是再創(chuàng)造一個(gè)高點(diǎn)，還是重溫一個(gè)高點(diǎn)，都是這個(gè)生命值得驕傲和幸福的事。

時(shí)間：11月22日 ~ 12月03日 每天10:00-21:30

地點(diǎn)：廣州 越秀區(qū) 聯(lián)合書店

費(fèi)用：免費(fèi)