知識產權保護不夠好，在傷害設計行業

記者：朱老師從事設計行業多年，如何評價中國設計的整體市場環境變化?

朱小杰：我是土生土長的溫州人，溫州人除了吃苦耐勞、勤奮外，有天生的生意頭腦，做生意就需要交流與付出。中國設計行業內還好，只是市場環境不成熟。畢竟中國對“山寨”還是一個褒義詞，知識產權保護的不夠好，這有傷害設計行業。我知道政府已經注意到這個問題并重視，我相信有政府的關注與重視，設計行業一定前程似錦。

我不是一個設計師，而是一個工匠

記者：當初選擇設計專業的原因是什么?我們知道朱老師先后做過石匠、木匠、鉗工，這些經歷對朱老師的設計生涯來說有著怎樣的意義?

朱小杰：要說設計，可能是父親給的基因，因為我父親也是一個平面設計師。我小的時候本來應該是去學校讀書的，但由于生活的原因，我只能去學習手藝，正因為這樣，我才能做很多東西。從這個角度來講，我一直認為自己不是設計師，而是一個工匠。

設計非原創 是有想法的模仿

記者：中國的設計經歷了一個從學習和模仿西方到原創的過程，并且兩個過程一直在交疊進行中。請問您如何評價這兩種方式(即模仿和原創)?我們知道朱老師1994年回國組建澳珀家具公司，任首席設計師至今，是國內原創家具設計界的代表人物。那么您自己做設計的理念和原則是什么?

朱小杰：沒有原創，只有自然界的萬物，那才是原創。我們只是發現，并把已有的東西拆散，再用自己的語言重新組合而已。設計非原創，設計一定是有想法的模仿。只有認識到這一點，我們做設計才不會自以為是，才有可能保持一個平常心。只有平和的心態你才有可能發現萬物的本質，知道了解萬物的真相，才能設計出一些讓人喜歡的家具。無論做何事，真實是一切的根本，我想做設計的更應如此。

中國設計真正走向世界需要民族審美的普及和民族自尊的被喚醒

記者：是什么讓您能夠在設計行業一做幾十年?從業這么多年以來，您認為中國的設計水平是否有大幅度的提高?如果有，您認為其中的原因是什么?如何看待國內設計業未來的發展趨勢和方向?您是否對中國設計和設計界有怎樣的期望?

朱小杰：愛祖國，愛生活，愛自然，愛設計。

中國不缺設計，而是缺少溝通，缺少各行業間的溝通，特別是缺少設計師與市場的溝通，在西方一個好的設計迅速會被推上市場。

誰為這些設計去喝彩，去吶喊，去欣賞，哪天民族的自尊被喚醒，民族的審美被普及，媒體的關注方向被調整，又能保留自己的民族的生活方式，中國的設計就能真正走向世界。

大部分學生缺乏夢想，生活在幻想之中

記者：現在開始有很多的70后80后的設計界的后輩們開始出來做設計了，而且很快90后們也即將走出校園走進設計市場了。您作為設計界的前輩，能否評價下70、80后這些后輩們?您認為他們與當年的自己相比，有哪些異同?您覺得現在他們所經歷的設計環境與你們當時所經歷的是否相同?

朱小杰：我覺得大部分的學生都缺乏夢想，夢想是什么?是內心對美的領悟，對善的堅持，對真的崇拜。夢想和幻想不一樣，生活在虛幻中那是件糟糕的事，就像吸毒—樣。成長需要時間與生活的經歷，而我們要做的就是順從自己內心，去做自己能做，而不是去做自己想做。能做與想做需要修練，才能悟到之間的差異，才能把能做轉為想做。成就感是想做的結果，興趣是想做的動力，而能做才是興趣與成就感的保證。大部分的畢業生，生活在幻想之中，希望他們有夢想。

我們這一代最大的不同是：生活在真實中，去做自己能做的事。

為設計而生，為設計而死

記者：作為一名優秀的家具設計師，是否會考慮一直把設計做下去還是后面會考慮轉行或兼顧開拓其他行業的事業版圖?

朱小杰：會的，我會一直把設計做下去。

設計是什么?設計是人類憑借著經驗、技術、手藝以及視覺、觸覺、嗅覺、味覺、聽覺、心覺綜合后賦予材料以功能、品質與造型的一個過程。我認為自己是為設計而生，為設計而死。

最近還做陶瓷甌窯。設計是相通的，做好家具與陶瓷是中國人所擅長的。東方文化是木的文化，中國又是“China”,瓷器之國，我對家具與瓷器充滿信心與期待!